2019年4月19日晚7:00，在重庆大学艺术学院二楼学术报告厅，我院特邀请到黄丹麾研究员做学术报告，他是中央美术学院美术理论专业博士、中国美术馆研究员、中国美术馆馆刊编辑、中国传媒大学广告学院公共艺术与设计研究中心客座研究员、中国传媒大学特聘美术学博士生导师。学术报告由重庆大学艺术学院院长雒三桂教授主持。学院全体研究生、部分青年教师及本科生参加了本次学术交流活动。

黄丹麾研究员在我国当前美术理论与美术批评方面卓有成就，也是资深策展人。1988年，毕业于长春师范学院中文系，获文学学士学位。1992年，毕业于辽宁师范大学中文系，获文学硕士学位。2005年，毕业于中央美术学院美术史系，获得美术理论专业博士学位。曾任《美苑》编辑部执行编辑、荣宝斋画院教授。先后在《美术》、《美术研究》、《美术观察》、《中国美术》、《荣宝斋》、《中国文化报》、《中国美术报》、《中国教育报》等报刊发表学术文章378篇。并在中国美术馆、中国国家画院、中央美术学院、中华世纪坛、首都博物馆、浙江省美术馆、河北美术馆等场馆策划美展31次。

此次学术讲座，黄丹麾研究员以“后现代美术管窥”为主题，共从六个部分进行了全面分析：

第一部分：西方后现代主义的起源。黄丹麾研究员分别从“后现代主义”一词最早的出现、哲学上的后现代、后现代产生的重大影响、最早的后现代艺术样式四点进行了专业解读。首先，从“后现代主义”最早出现于文学界开始，列举了西班牙作家菲德里柯·德·翁尼斯1934年首次在他的《西班牙和拉美诗歌精选》中使用了“后现代主义”一词，在此后一些历史学家和文学批评家，对此词的使用与延伸性发展。再在从哲学角度出发，讲述了各国不同哲学家对后现代的定义与特征分析。之后论述了英国建筑评论家詹克斯使后现代真正产生了重大影响。最后结合图片的赏析，具体向大家展示了最早的后现代艺术样式：现成品艺术。

第二部分：后现代美术的定位。黄丹麾研究员曾在《后现代主义与中国当代艺术的定位》一文中，就对此问题进行了学术探讨。文章分别从八个方面，对后现代主义艺术的基本特征进行了分析。接着黄丹麾研究员又从七个方面对“反现代主义美学”进行了简略地概括与界定，并分析讨论了自己对后现代主义艺术的客观态度。之后引出观点，“反艺术”是后现代主义艺术的集中体现，并分别从六点举例了其具体的主张。

第三部分：西方后现代主义美术的两大主将：杜尚和波依斯。此部分，分别从艺术理念和艺术作品，论述了杜尚与波依斯对西方当代艺术的贡献。提出了杜尚对其西方当代雕塑的具体影响，并通过其作品图片的展示，进行了具体探讨。然后讲解了波依斯从不同的角度，对上述概念进行了理论分析。期间，黄丹麾研究员通过图文并茂的方式，将其相关的作品图片向大家进行了逐一解读。

第四部分：典型的西方后现代绘画。黄丹麾研究员分别从波普艺术、欧普艺术和德国新表现主义三方面进行了扩展性分析。接着从美国当代抽象表现主义绘画与中国艺术精神方面，对抽象主义艺术精神和西方当代“徐渭”、“朱耷”和“石涛”式的艺术家这两点，进行了阐述。表达了自己对这些艺术家的艺术作品和艺术思想的独特理解。

第五部分：中国的后现代主义美术。此部分从三方面进行了论述与思考。其一，中国有没有后现代主义美术？其二，中国后现代美术的起源又是从哪里开始？其三，其代表性的绘画样式又有哪些？黄丹麾研究员结合其艺术作品、自身的学术知识与自身经历，探讨了上述三个问题。并举例了中国现代的部分行为艺术，所引发的关注与思考。

近两个半小时的学术报告中，黄丹麾研究员从多角度、全方位为我院师生们带来了一场具有深度与广度的讲座。随后，部分同学提出了自己的困惑与问题，黄研究员并就此进行了详尽的解答与探讨。最后，雒三桂院长基于整场学术讲座进行了补充与扩展。通过本次的学术讲座，对同学们的学术研究起到了极大的启迪作用，加快了我院的学科建设与教学工作，更推动了我院的学术交流发展。

                                                                (图/文:李凯悦)